光影记忆（十）

2006-6-1

达·芬奇密码 The Da Vinci Code

导演：Ron Howard
主演：Tom Hanks、Audrey Tautou、Jean Reno、Ian McKellen

《达·芬奇密码》原著小说号称创下了书籍销量世界第二的记录（第一位的当然是被它拿来开涮的《圣经》），这样人气过旺的畅销小说，不免会店大欺客，让品质基本过关的改编电影，无辜陷入板砖与口水皆飞的窘境中。《达·芬奇密码》戛那首映之后，影评人反应相当平淡，原因也许正在于此。其实客观说来，影片在对原著情节掌握和节奏控制上，都做得颇为出色，而在尽力忠实原作的基础上，对书中情节适度删减，也让整个故事结构更为紧凑，所以147分钟的片长因高潮跌出并不太显冗长。在众多影评中，我认为《芝加哥太阳报》的评论比较妥帖：丹·布朗的原著小说荒谬，却非常大胆，朗·霍华德的改编延续了这种微妙的矛盾，电影十分平庸，却很有娱乐性。

卡萨诺瓦 Casanova

导演：Lasse Hallstrom
主演：Heath Ledger、Sienna Miller、Diane Keaton、Jeremy Irons

卡萨诺瓦应该算是大情人里面最为出名的了。他的一生是从一个女人的床上下来，再爬进另一个女人的窗口，片中街头木偶戏剧上演他的故事，有淑女急切对他说：“卡萨诺瓦，我的窗口为你开着。”他回答：“有很多窗口为我开着，而我的时间并不多。”好莱坞对此给出的心理分析是：他缺乏真爱。于是，安排他爱上一个独立自主的女孩，从此退出江湖。鬼才信，人的性格是无法改变的，卡萨诺瓦型的男人，在基因上就带着风流、四处播种的因子，除非老了闹不动了，否则永远无法停止。不过女人不明白这一点吧，更多的女人都想着“只有我可以改变他，我一定可以让他只爱我一个人……”，自我陶醉着飞向火焰。

伯爵夫人 The White Countess

导演：James Ivory
主演：Ralph Fiennes、Natasha Richardson、Vanessa Redgrave、真田广之、英达

詹姆斯·伊沃里对于表现上层社会的人情旧事有着持续的偏好。从早期的《孟买之音》（Bombay Talkie 1970）、《公主自传》（Autobiography of a Princess 1975）、《四重奏》（Quartet 1981），到后来的《看得见风景的房间》（A Room with a View 1985）、《莫里斯的情人》（Maurice 1987）、《霍华德庄园》（Howards End 1992）、《长日将尽》（The Remains of the Day 1993），再到这部《伯爵夫人》（The White Countess 2005）都体现了他的志趣。James的影像世界里总不乏庄园、贵族、绅士、淑女，甚至皇室贵胄，但他并没有在再现旧世界的贵族趣味上止步，他只是在一个古旧的时空环境里，讲述一个具有超越时空特质的现代故事，而贵族气质只是他进入故事深层的途径而已。

V字仇杀队 V for Vendetta

导演：James McTeigue
主演：Natalie Portman、Hugo Weaving

阿兰·摩尔（Alan Moore）不是达里奥·福（Dario Fo），所以“复仇者V”也绝不同于《一个无政府主义者的意外死亡》中的“皮内利”——尽管他们都带着同一顶“无政府主义”的帽子。事实上，情形正好反过来了。《V字仇杀队》（V for Vendetta）中的“V”不仅不是一个被政府压迫致死的弱者，而且是一个让强权政府胆战心惊的“掘墓人”。整部电影也不是关于“苦大仇深”的报复故事，反倒更像是一本激情充沛的“造反”檄文。

黑帮暴徒 Tsotsi

导演：Gavin Hood
主演：Presley Chweneyagae、Terry Pheto、Kenneth Nkosi、Mothusi Magano

影片虽然名为“黑帮暴徒”，但是它的着力点不在各种施虐或受虐等暴力行径的渲染，而是展现一种人性的希望。此处的“希望”最通俗的解释，出自Tsotsi在地铁站遇到的那个老乞丐之口，“我喜欢感受街道上的阳光，即使是用这样的双手，我还是能感受到那种热量。”所以，无论你是一只阴沟里的老鼠、一条断了背脊的狗、一个残了双腿的乞丐，还是一名偷窃抢劫甚至杀人的小混混，只要你站在阳光下，那种温度都是一视同仁的，这就是生命的尊严。
影片的最后一个镜头，沉重的夜幕下，身着白色衬衫的Tsotsi背对着镜头，慢慢地，把手举过头顶，就像一个正在朝圣的信徒。它终于能像老乞丐所说的，以最真实和简单的生命形式，感受阳光的温度了。

连理枝 The Love Tree

导演：金成中
主演：崔智友、赵汉善、崔成国、徐英姬

即便是永恒的爱情，在死亡面前也显得无能为力。不过换一个角度来考量，也正是“死亡”的魅力，才将这种单纯的爱情以最隽永的形式完成。这种偏爱在韩国的影视剧里似乎更加发扬光大，韩国人甚至为此类悲剧爱情起了专名“时限附”。《连理枝》就是部标准的时限附，不过在情节上小有创新。导演金成中首次导演长篇，“虽然这是一部时限附式的爱情影片，但我尽量部让它表现得沉重。”在说起与其他同类片的不同之处时，金成中借助自己的阐述予以表明。事实上，他做到了，只是，他做的还不够好。《CINE21》评价说，“电影中的创新很少，但有一处让人惊讶的，就是将患不治之症的主角从单方扩大成了双方。”虽然这个评价苛刻了些，但却让人无从反驳。