光影记忆（十二）

2006-6-23

王的男人 King and the Clown

导演：李俊益
主演：甘宇成 郑镇荣 李俊基 姜成妍

朝鲜王朝五百年，曾遭受过大大小小的数百次外族进攻侵略，人民不断流离失所上下奔逃。因此韩国的民族性格悲情急躁，对未来缺乏安全感、稳定感，对新鲜事物的接受也较为快速。历史的颠沛流离直接影响了人对命运的把握，所以大韩民族喜欢上下浮动激烈的各人命运描写，就像朝鲜王朝，一直动荡不安，鲜有稳定的时候。《王的男人》恰好就讲述了这样大起大落的命运，传达了这种动荡不安的情绪，在故事上暗合了大韩民族的情感取向，极具戏剧性。
《王的男人》脱胎自舞台剧《尔》，原作作家金泰雄从《朝鲜王朝实录》和小说《锦上的血》中汲取了灵感并添加了独特的历史想象力，完成了这部当年颇受好评的剧作。李俊益继《黄山垡》之后，据此话剧改编拍摄了他的第二部古装戏《王的男人》。
影片在开画时并不显眼，普通水准的制作费，普通级别的演员以及导演。可就是这部曾经不被人看好的小成本电影，在上映68天后，打破了由《太极旗飘扬》创下的韩国票房之冠的记录，成为韩国史上最卖座的电影，这一切让《王的男人》看起来就像是一个难解的奇迹，令人匪夷所思。

春之雪 Snowy Love Falln In Spring

导演：行定勋
主演：竹内结子 妻夫木聪

当憔悴的清显依在本多的怀中，煞白脸庞上那令人锥心刺骨的眼光盯着飘零的雪花时，这种刹那间的美并不属于物哀美的范畴，它显然展现了三岛的残酷美学方程式，美的毁灭，美过于美本身。
三岛由纪夫作为一名战后派作家，其作品不论题材还是表现形式都具有十足的现代性。作为三岛作品谱系中一个复古特例的《春雪》，尽管三岛本人自诩为“王朝式”的文学，但更多是局限在刻意的风格上。或许称它为现代的“王朝文学”要更合适。正由此，行定勋和李屏宾在处理这个甚至带着一点想当然色彩的特殊“王朝文学”，并不会产生太大的偏差。事实上，行定勋日渐成熟的“作者气度”、李屏宾低调含蓄的摄影风格，与三岛的写作意图还是契合的非常好的。
影片打破了日本传统爱情片的小格局和单一路线，将大时代背景造就的价值取向，糅入人物的性格，以此来衬托出一场极具反叛精神的爱情史诗，其效果足以用“震撼”来形容。影片无论是摄影、配乐、叙事节奏和方法，还是演员的表演，都值得称道。尤其是摄影和美术，影片每一个画面都唯美至极，特别是一些花园庭院、小桥流水的场景，在镜头舒缓的描绘之下，色彩缤纷而又柔和温婉。美术更是精彩纷呈，眼花缭乱的服装设计，精心打造的建筑物，都透显出日本传统文化的精髓。
行定勋用不疾不徐的叙事、清雅幽静的情趣，完成了这部大气磅礴、清秀隽永的爱情史诗。在对一些情感戏的把握上，行定勋始终保持着恰如其分的隐忍和克制，令影片一直维持在统一的艺术水准上，手法之沉稳不得不令人钦佩。

三丁目的夕阳 Always San Chome No Yuhi

导演：山崎贵
主演：吉冈秀隆 小雪 三浦友和 吉永小百合 药师丸博子

对于描写大时代背景下人物的故事，原创剧本往往达不到文学改编剧本这样的细致和稳健。《三丁目的夕阳》几乎包涵了那个时代日本人的所有记忆，当时日本平民虽然还不能从根本上抹去战争的惨痛经历，但他们开始尝试从阴影中解脱，眼前的一切十分艰苦，可每个人都努力重建家园，坚信会有越来越好的明天。整部影片中几乎没有令人十分反感的人物，所有人都善良淳朴、乐观向上，令全片始终洋溢着温暖的气息。
影片人物众多，没有特别偏重的主体故事，全凭多个琐碎的生活小情节来丰满和完善。但恰恰是这种设置，令影片别有不同，导演通过三户人家各自的生活琐事，以及相互之间不经意的联系，映衬出整个夕阳町街道的风情画，浓缩成日本一个时代的记忆标签。
《三丁目的夕阳》改编自西岸良平连载逾三十年、发行量达1400万册的同名漫画；在今年的日本电影学院奖上，荣获包括最佳电影、最佳导演、最佳男主角和最佳男女配角在内的12项大奖，还入围日本《电影旬报》评出的2005年度十大佳片和十大卖座电影，魅力实属惊人。